復(fù)興茶洋盞　寫意定乾坤

西洋畫領(lǐng)域中，有寫實(shí)派跟印象派之分；中國(guó)畫范疇里，有工筆畫跟寫意畫之別；在黑瓷世界，建盞以穩(wěn)重、渾厚、飽滿、細(xì)膩贏得眾多收藏愛好者的親睞。而茶洋盞，恰似中國(guó)功夫的太極拳一般，“用意不用力”，手起刀落、釉里沉浮間，抒發(fā)著燒盞人的情懷，寫意著茶洋盞的乾坤。

劉復(fù)興，1963年出生，南平順昌人。陶瓷燒成工技師、陶瓷裝飾工高級(jí)技師、陶瓷工種國(guó)家職業(yè)技能鑒定考評(píng)員、南平市延平區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)茶洋窯燒制技藝代表性傳承人；南平市御玄陶瓷文化發(fā)展有限公司董事長(zhǎng)、南平市至誠(chéng)職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校陶藝培訓(xùn)部負(fù)責(zé)人。

茶洋窯傳承人劉復(fù)興的作品，手拉坯器型簡(jiǎn)練生動(dòng)，線條干凈利落。釉質(zhì)細(xì)膩，靈動(dòng)灑脫，活而多變，有很強(qiáng)的層次感、立體感。紋理若有若無，意境好似寫意畫一般，分外生動(dòng)美麗。淋漓盡致地詮釋了“用筆不求工細(xì)，只求以精練之筆勾勒景物，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣”的中國(guó)畫寫意技法。

作品一：寫意茶洋盞作品《墨梅》

“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。”寫意上釉效果，與國(guó)畫中的潑墨、潑彩異曲同工，追求的是酣暢淋漓的痛快效果。

作品二：寫意茶洋盞作品《蓼草》

“生死尋常一介草，凡心了處是盞魂。”蓼草，解表祛風(fēng)良藥，又名山薄荷。“潦草人生蓼草治，蓼草盞泡茶每天飲之，復(fù)興可待也！”寫意修坯，盞底至盞沿羅紋跳刀，一氣呵成！釉色清新別致，以茶末綠為主基調(diào)，由深淺不等的紅、綠、藍(lán)三色，自然熔融滲化，并成羅紋形，如蓼草，亦有同行稱之“蓼冷汁”。

作品三：寫意茶洋盞作品《烏空》

“當(dāng)時(shí)紛爭(zhēng)今何處？贏，都變作土！輸，都變作土！” 手拉坯成型，盞底寫意蕩釉，淺腹、平底。釉質(zhì)細(xì)膩柔滑，晶瑩玉潤(rùn)。通體烏金釉，黃色口沿。整個(gè)器物，似乎深遂的天空，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，自然窯變出神入化，有巧奪天工之妙，達(dá)到“天人合一”的至高境界，為烏金釉罕見之精品。

茶洋窯創(chuàng)燒于北宋中晚期至元代，延續(xù)數(shù)百年。主要產(chǎn)品特征為薄胎薄釉、平肩平足。已吸收、融合、包含了多窯系的技術(shù)成份，且形成了自己濃郁的地方特色與風(fēng)格。劉復(fù)興的茶洋盞在省略細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確與精致之后，強(qiáng)化了隨意性、偶然性與不可重復(fù)性。釉色變幻出來的圖案，簡(jiǎn)約大氣，雖有人力，宛若天工，有著任何具象的畫不能表達(dá)的幻妙氣息。劉復(fù)興寫意茶洋盞作品，帶著自己的符號(hào)正走在中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新的大路上！

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