紀(jì)錄片：以更多樣的姿態(tài)進(jìn)入大眾視野（圖）

第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮日前落下帷幕。無(wú)論是獲得最佳系列紀(jì)錄片獎(jiǎng)的《人間世》，還是來(lái)自波蘭的最佳紀(jì)錄片《君眠夢(mèng)時(shí)我成長(zhǎng)》，都在真實(shí)再現(xiàn)中讓觀眾思考生命的意義和人與社會(huì)的關(guān)聯(lián)。而在今年的第22屆上海國(guó)際電影節(jié)上，“光影車(chē)間”被增設(shè)為紀(jì)錄片單元展映特色影院。不難看出，紀(jì)錄片正在以更多樣的姿態(tài)進(jìn)入大眾視野。

1、新技術(shù)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容賦能

《人間世》第二季延續(xù)了第一季的拍攝理念，不僅記錄生命，還直擊社會(huì)話(huà)題，由11個(gè)導(dǎo)演、9個(gè)攝制組，歷時(shí)兩年艱辛創(chuàng)作完成，為觀眾呈現(xiàn)了真實(shí)的醫(yī)療救治現(xiàn)場(chǎng)，直面與生命有關(guān)的成功或失敗。《君眠夢(mèng)時(shí)我成長(zhǎng)》記錄了白俄羅斯姑娘的一次回鄉(xiāng)之旅。圍繞一對(duì)祖孫展開(kāi)故事，層次豐富、細(xì)膩動(dòng)人，彌漫著濃濃的鄉(xiāng)愁，祖母的手撫摸著熟睡孫女的臉，眼淚自然地流下來(lái)，語(yǔ)言在這里沒(méi)有落腳之地，隨著鏡頭流淌而出的是親情。

在上海電影節(jié)期間，紀(jì)錄片板塊片單包括大師之作、女性力量、藝語(yǔ)瘋魔、戰(zhàn)火殘片、時(shí)代迷思、世情離合等多個(gè)單元。《時(shí)光機(jī)》完整記錄了木偶劇從一張紙上的孤獨(dú)線(xiàn)條到最后演出的始末，也記錄下了家庭中父親、母親和兒子在人生某一個(gè)階段的糾結(jié)、壓力、困頓和重生;《內(nèi)心風(fēng)景》詳細(xì)記錄了川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅與作曲家郭文景跨界合作現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)歌劇《思凡》的整個(gè)過(guò)程，由荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演弗蘭克·舍弗爾拍攝完成;《水之萬(wàn)象》模糊真實(shí)與紀(jì)實(shí)的界線(xiàn)，捕捉緊張時(shí)刻，采用96幀/秒的攝影技術(shù)，力圖高保真還原大自然的靈動(dòng)瞬間……

當(dāng)各種黑科技聽(tīng)起來(lái)還只是傳說(shuō)時(shí)，紀(jì)錄片這個(gè)曾被視為“陽(yáng)春白雪”的文化領(lǐng)地，卻一不小心成了高科技的“首秀場(chǎng)”。

去年，在央視紀(jì)錄頻道播出的《創(chuàng)新中國(guó)》，不僅片中內(nèi)容講述中國(guó)最新科技成就和創(chuàng)新精神，在紀(jì)錄片的制作過(guò)程中，也采用AI技術(shù)來(lái)解說(shuō)配音，使其成為創(chuàng)新的一部分。中國(guó)紀(jì)錄片網(wǎng)負(fù)責(zé)人張延利認(rèn)為：“在未來(lái)紀(jì)錄片中，將有越來(lái)越多的新技術(shù)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容賦能。‘好內(nèi)容+好技術(shù)’可以成就一部好作品。”

2、要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡

第22屆上海國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片單元“勇敢愛(ài)，不等待”創(chuàng)投活動(dòng)共計(jì)收到167個(gè)提案，活動(dòng)吸引了不少中國(guó)紀(jì)錄片界的資深優(yōu)秀導(dǎo)演參與其中。經(jīng)過(guò)首輪評(píng)審，選出了10個(gè)入圍提案，相較于之前，今年紀(jì)錄片創(chuàng)投會(huì)的10個(gè)提案的題材、類(lèi)型、風(fēng)格都更加豐富，包括人物傳記、人文藝術(shù)、社會(huì)生活、教育體育等，也使競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。

嘉賓們也深度探討了真實(shí)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)生態(tài)下，紀(jì)錄片尋找投資的路徑。紀(jì)錄片制作人傅紅星說(shuō)：“資本的嗅覺(jué)很靈敏，如果你有好的團(tuán)隊(duì)和好的題材，就會(huì)有資本進(jìn)入。”2012年，《舌尖上的中國(guó)》吹響了國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片商業(yè)化的號(hào)角，也開(kāi)啟了“美食+文化”紀(jì)錄片的熱潮。

傅紅星注意到一個(gè)趨勢(shì)，“現(xiàn)在很多大公司的廣告費(fèi)，開(kāi)始投入紀(jì)錄片領(lǐng)域，而不是拍攝傳統(tǒng)的商業(yè)廣告。這個(gè)時(shí)代在跨界，現(xiàn)在紀(jì)錄片公司應(yīng)該處在一個(gè)比較好的發(fā)展時(shí)期。”將錢(qián)投給有一定社會(huì)影響力的紀(jì)錄片，對(duì)公司品牌價(jià)值塑造，對(duì)品牌的公共形象塑造，都會(huì)產(chǎn)生正向的價(jià)值和作用。如《秘境神草》《了不起的匠人》等紀(jì)錄片雖然有一些商業(yè)痕跡，但其商業(yè)痕跡是包裹在這些作品的文化內(nèi)核之下的。究其根本，這些紀(jì)錄片較好地實(shí)現(xiàn)了商業(yè)與藝術(shù)的平衡，才能使觀眾在好的故事中，感受到不同文化的魅力。

紀(jì)錄片商業(yè)化之路應(yīng)該如何走，是創(chuàng)作者們一直在思考的問(wèn)題。近年來(lái)，《二十二》《我在故宮修文物》等越來(lái)越多的紀(jì)錄片進(jìn)入院線(xiàn)，并獲得成功。但也有《最后的棒棒》《大三兒》等紀(jì)錄片被淹沒(méi)在一眾商業(yè)劇情片中，票房慘淡。傅紅星表示：“對(duì)紀(jì)錄片工作者而言，最大的問(wèn)題還是如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作、商業(yè)、政策環(huán)境的平衡。”

院線(xiàn)之路不好走，而互聯(lián)網(wǎng)正在為紀(jì)錄片提供一片發(fā)展的廣闊天地。在上海電影節(jié)上，傳統(tǒng)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的制片人和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的紀(jì)實(shí)內(nèi)容負(fù)責(zé)人共同探討了傳統(tǒng)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的融合話(huà)題。他們認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)作為一種新模式、新角色，已經(jīng)參與到紀(jì)錄片的發(fā)展之中，這或?qū)⑹羌o(jì)錄片走向“商業(yè)化”的重要力量。大批有著精良品質(zhì)的紀(jì)錄片以新媒體作為跳板，實(shí)現(xiàn)了大眾化的傳播。互聯(lián)網(wǎng)作為一種“新的思維方式”參與到紀(jì)錄片的創(chuàng)作和發(fā)行過(guò)程之中，正逐漸改變?cè)械纳a(chǎn)模式和傳播模式，幫助紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值相匹配的商業(yè)價(jià)值，全面推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

3、媒體融合和產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程不容忽視

在上海電視節(jié)和電影節(jié)這兩大活動(dòng)之外，也有許多機(jī)構(gòu)平臺(tái)借助這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片業(yè)務(wù)在戰(zhàn)略上的調(diào)整。6月16日，上海紀(jì)實(shí)頻道正式推出新版面。傳統(tǒng)電視媒體如何在新媒體的挑戰(zhàn)下突圍，并最終與新媒體“和合共生”，是當(dāng)前業(yè)界、學(xué)界所面臨的迫切問(wèn)題與課題。而對(duì)國(guó)內(nèi)幾家上星紀(jì)實(shí)頻道而言，同樣面臨著如何改革、改變和改版的問(wèn)題。上海紀(jì)實(shí)頻道自誕生就有著優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片生產(chǎn)的傳統(tǒng)。

如何在媒介融合時(shí)代，適應(yīng)新的挑戰(zhàn)?上海紀(jì)實(shí)頻道首先在內(nèi)容的安排上有重大突破，改變了以欄目結(jié)構(gòu)版面的傳統(tǒng)思維，從18點(diǎn)時(shí)段到22點(diǎn)時(shí)段，依次為自然動(dòng)物時(shí)段、上海文化品牌時(shí)段、現(xiàn)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片時(shí)段、歷史類(lèi)紀(jì)錄片時(shí)段、精品紀(jì)錄片時(shí)段、探索未知時(shí)段、紀(jì)錄電影時(shí)段。每個(gè)周日21點(diǎn)，上海紀(jì)實(shí)頻道還專(zhuān)設(shè)了一個(gè)紀(jì)錄電影時(shí)段，近期將推出《美人谷》《生活萬(wàn)歲》《尺八·一聲一世》等作品，助推國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影發(fā)展。

不久前，第三屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)(IDF)于上海電視節(jié)期間舉辦全球啟動(dòng)儀式。第三屆IDF大會(huì)以“東·西”為主題，設(shè)有“D20提名”評(píng)優(yōu)單元、“紀(jì)錄之光”展播單元、“IDF論壇”峰會(huì)單元、“IDF創(chuàng)投”提案單元、“IDF學(xué)院”培育單元五大板塊。大會(huì)將繼續(xù)把紀(jì)錄片創(chuàng)作主體、影像方法、拍攝對(duì)象這三者聯(lián)系起來(lái)。張延利說(shuō)：“紀(jì)錄片的媒體融合和產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，必須形成優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，加上有意義的互動(dòng)，才能實(shí)現(xiàn)有后勁的發(fā)展。”

扎根于現(xiàn)實(shí)生活的好內(nèi)容是基礎(chǔ)，技術(shù)的進(jìn)步則為觀眾帶來(lái)更好的體驗(yàn)，也在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)拍攝者、制作者提出了更多的要求。剛剛結(jié)束的上海電視節(jié)和電影節(jié)讓人們看到，不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀紀(jì)錄片在創(chuàng)作與商業(yè)的平衡中，在媒介融合的大背景下，正以更多樣的姿態(tài)進(jìn)入大眾視野，讓更多人感受到，在真實(shí)記錄力量下，創(chuàng)作者正在努力呈現(xiàn)出更多獨(dú)具中國(guó)文化特色的精品力作。

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